Идея планет-океанов, популярная в научной фантастике, находит отклик в реальных астрономических открытиях, таких как Kepler-62e и Kepler-62f, и служит зеркалом для исследования человеческого разума, памяти и эмоций в кинематографе.
Современная астрономия подтверждает существование миров, полностью покрытых водой. В так называемой «обитаемой зоне» звезды Kepler-62, которая холоднее и меньше нашего Солнца, находятся планеты Kepler-62e и Kepler-62f. Согласно исследованиям Гарвард-Смитсоновского центра астрофизики, их поверхности могут быть сплошным океаном, что делает их реальными аналогами фантастических водных миров.
Литературный прообраз: философский океан Лема
Задолго до этих открытий польский писатель-фантаст и философ Станислав Лем в 1962 году создал образ подобной планеты в романе «Солярис». В его версии океан был не просто водой, а единым мыслящим организмом, синцитием, обладающим разумом и волей. Лем был убеждён, что подобные формы жизни рано или поздно будут обнаружены. Его произведение стало не просто научной фантастикой, а глубоким философским исследованием.
Сюжет романа разворачивается на космической станции, где учёные пытаются установить контакт с разумным океаном Соляриса. Отчаявшись, они подвергают планету жёсткому рентгеновскому облучению. В ответ океан, способный читать мысли, начинает материализовывать из глубин памяти экипажа их самых болезненных «гостей» — образы людей, связанных с чувством вины и утраты. Для психолога Криса Кельвина таким «гостем» становится его покончившая с собой жена Хэри.
Политический подтекст и протест
Для Лема, пережившего нацистскую оккупацию и советскую аннексию родного Львова, тема колонизации была личной. В уста одного из персонажей, доктора Снаута, он вкладывает горькую иронию: земляне, прикрываясь гуманизмом, стремятся лишь распространить свои ценности и присвоить чужое наследие. Таким образом, мстительный и непостижимый разум Соляриса становится для автора символом сопротивления против любого порабощения, будь то политического или интеллектуального.
Обратите внимание: Главное в космосе на 2021 год..
«Солярис» — это не только фантастика, но и завуалированный протест эпохи холодной войны.Кинематографические интерпретации: от меланхолии до любви
Роман Лема вдохновил нескольких режиссёров, каждый из которых увидел в истории своё.
Андрей Тарковский (1972) сместил акцент с контакта цивилизаций на внутренний мир человека. Его «Солярис» — это медитация о вине, памяти и депрессии. Планета здесь уподобляется Сатурну, который в европейской традиции со времён Средневековья ассоциировался с меланхолией. Океан становится внешним воплощением внутренней тоски героев, а финал, где Кельвин остаётся вечным «гостем» на планете, лишён надежды.
Ларс фон Триер в «Меланхолии» (2011) развивает эту планетарную метафору депрессии, где гигантская планета с одноимённым названием становится зримым символом надвигающейся тоски, уничтожающей мир.
Стивен Содерберг (2002) с Джорджем Клуни в роли Кельвина предлагает более психологическую и личную трактовку. Его фильм фокусируется на травме, вине и возможности искупления. Здесь причины трагедии коренятся в семейной истории и психической нестабильности героини (Реи, бывшей Хари). Фильм заканчивается двусмысленно: обретением любви на планете, но остаётся вопрос — реальность это или плод воображения «гостя»?
Таким образом, разумная планета-океан служит универсальным экраном для проекции самых разных человеческих состояний: от политического протеста (Лем) и экзистенциальной тоски (Тарковский, фон Триер) до личной драмы и поиска прощения (Содерберг). Она заставляет задуматься: изучая космос, не познаём ли мы в итоге лишь самые тёмные и светлые уголки собственного сознания?
#Эффект #солярис #космос исследования #космос #новости #исследования
Еще по теме здесь: Космос.
Источник: Эффект Соляриса в космосе или только в твоей голове?.