Революционная гипотеза, представленная в недавнем исследовании, еще ожидающем рецензирования, кардинально меняет наше понимание происхождения знаменитых скандинавских петроглифов (helleristninger). Согласно новым данным, подавляющее большинство этих наскальных изображений в Норвегии и Швеции могло быть создано всего четырьмя талантливыми художниками железного века.
Междисциплинарный прорыв в датировке
Исследование, проведенное профессором геологии Норвежского университета естественных и технических наук (NTNU) Аланом Крилом, объединило передовые геологические методы датирования с глубоким стилистическим анализом. Этот синтез позволил по-новому взглянуть на возраст и технику создания артефактов, которые долгое время приписывались каменному и бронзовому векам. Крил утверждает, что точность и глубина резьбы однозначно указывают на использование железных инструментов, что опровергает теорию о каменных резцах и сдвигает датировку ключевых памятников к железному веку, примерно к 400 году нашей эры.
Четверка великих художников
Анализ выявил четыре уникальных художественных почерка, что позволило исследователю идентифицировать главных творцов: Стейнна Стиккманна, Бордра Ботманна, Инги Иннриссера и Оддра Омриссера. Каждый из них разработал собственный узнаваемый стиль и технику, оставив свой след в истории искусства.
Стейнн Стиккманн: пионер железной резьбы
Стейнн Стиккманн считается новатором, впервые применившим для резьбы по камню железные гвозди, возможно, корабельные. Он начал свой творческий путь на мягких скалах норвежского региона Трёнделаг, а затем распространил свое искусство на территории Швеции и другие части Скандинавии. Его работы, включающие стилизованные человеческие фигуры, корабли с характерным наклоном и отпечатки обуви, отличаются геометричностью и тщательной проработкой. Важным маркером являются руны древнего алфавита Футарк, встречающиеся на его плитах, что и позволило отнести творчество к IV веку.
Большая панель Лейрфолла в Трёнделаге — один из древнейших памятников наскального искусства Скандинавии. На ней изображены характерные для Стиккманна лодки, отпечатки обуви, лошади и люди.
Бордр Ботманн: мастер морской темы
Вторым ключевым автором был Бордр Ботманн, чье творчество, унаследовавшее черты стиля Стиккманна, сосредоточено в основном в районе Ставангера на юго-западе Норвегии. Его специализацией стали изображения кораблей, которые отличаются большим реализмом и детализацией, точно отражая конструкции судов железного века, использовавшихся для рыболовства и торговли. В отличие от своего предшественника, Ботманн практически не обращался к другим сюжетам.
Обратите внимание: Новое исследование может в конечном итоге подтвердить или отклонить теорию Большого взрыва.
Инги Иннриссер: летописец севера
Третий художник, Инги Иннриссер, поражает широтой географического и тематического охвата. Его работы, найденные от арктической Альты до восточных районов России, посвящены животным севера: оленям, лосям, северным оленям, часто украшенным сложными узорами, символизирующими внутренние органы. В его петроглифах запечатлены сцены миграции, охоты и коллективной рыбалки, что, по мнению аналитиков, отражает глубокую связь с коренными культурными традициями региона.
Оддр Омриссер: экспериментатор и новатор
Четвертый мастер, Оддр Омриссер, выделяется натуралистичным стилем и склонностью накладывать новые изображения на уже существующие композиции, создавая порой хаотичные, но динамичные панели. Он был настоящим экспериментатором: работал на замерзших озерах, использовал технику соскабливания лишайника для создания цветовых контрастов и даже применял трехмерный подход к резьбе, придавая фигурам животных и людей необычную глубину и объем.
Еще один фрагмент петроглифов Лейрфолла.
Корабли как ключевой символ и средство передвижения
Общей темой для всех четырех художников стало изображение кораблей. Крил видит в них прямых предшественников знаменитых драккаров викингов. Однако, в отличие от судов VIII века, эти лодки не имеют мачт и парусов, что подтверждает их более раннее происхождение. Эта деталь наводит на мысль, что сами художники могли путешествовать вдоль скандинавского побережья на подобных судах, используя подручные материалы — корабельные гвозди — для создания своих работ на стоянках во время плаваний.
Последствия открытия и новые горизонты
Работа Алана Крила бросает вызов не только традиционной хронологии, но и географическим моделям распространения наскального искусства. Он предполагает, что отсутствие петроглифов в таких регионах, как Финляндия или южная Норвегия, объясняется не культурными барьерами, а просто тем, что туда не добрались четверо идентифицированных мастеров. Это исследование подчеркивает огромный потенциал междисциплинарных подходов, объединяющих геологию, археологию и историю искусства для реконструкции прошлого.
Гипотеза о четырех основных художниках создает прочную основу для будущих изысканий. Она открывает путь к детальному анализу стилистической эволюции, технических приемов и позволяет проследить возможное влияние этих ранних мастеров на более поздние традиции, включая искусство рунических камней эпохи викингов.
Больше интересных статей здесь: Новости науки и техники.