Фильм, который мы помним иначе
Фильм «Гравитация», вышедший в 2013 году, изначально воспринимался как триллер о выживании в открытом космосе. История доктора Райан Стоун (Сандра Буллок), пытающейся вернуться на Землю после катастрофы, сегодня, в 2024 году, обретает новые смыслы. Картина поражает неожиданно тёплым и уважительным изображением России, что сейчас кажется почти невероятным. Героиня носит скафандр с российским флагом и фамилией «Л. Демидов», свободно читает инструкции на русском. Её напарник Мэтт Ковальски (Джордж Клуни) с восхищением говорит о рекордах российских космонавтов и знает, где на МКС хранится «сорокаградусное горючее». Даже разрушение станции обломками российского спутника он комментирует с пониманием: «Имеют право». Эта атмосфера взаимного уважения между космическими державами сегодня выглядит как ностальгическая фантастика.
Кадр из фильма «Гравитация» (Gravity, 2013, реж. Альфонсо Куарон).
«Гравитация» была триумфатором «Оскара», забрав семь статуэток в ключевых технических и творческих категориях: за режиссуру, операторскую работу, монтаж, визуальные эффекты, оригинальную музыку, звук и монтаж звука. Однако помимо технического совершенства, фильм запомнился вниманием к культурным деталям.
Икона в кабине «Союза»: не просто деталь
Ключевым эпизодом для спасения героини становится российский корабль «Союз». Разбираясь с управлением, Райан Стоун видит на приборной панели икону святого Христофора. Этого раннехристианского мученика, чьё имя означает «несущий Христа», почитают как православные, так и католики. Его образ глубоко символичен для сюжета.
Вот такая широко тиражируемая икона показана в фильме «Гравитация».
Согласно преданию, святой Христофор, будучи великаном, переносил через реку Младенца, который с каждым шагом становился невыносимо тяжёлым. Оказалось, что он нёс самого Христа, взявшего на себя все тяготы мира. Христофора считают покровителем всех, кто в пути, — мореплавателей и путешественников. Эта символика идеально ложится на историю Райан Стоун, которой предстоит невероятно опасное путешествие из космической бездны на Землю. Правда, в отличие от святого, нести себя через эту бездну ей придётся самостоятельно.
Неожиданные параллели: от пёсьей головы до собачьего лая
Существуют культурные нюансы, о которых создатели фильма, возможно, не знали, но которые удивительным образом перекликаются с повествованием. В восточнохристианской традиции, особенно на Руси, был широко распространён образ Христофора с головой собаки (Псеглавца). По разным версиям, он родился таким или обрёл этот облик по молитве, чтобы избежать соблазнов. В некоторых регионах этот образ слился с древнеегипетским богом Анубисом, проводником в мир мёртвых. В результате святой Христофор в таком виде почитался как заступник тех, кто боится умереть в одиночестве.
Святой мученик Христофор (Псеглав, Псеглавец, Песьеглавец), предстоящий Спасу Вседержителю. Первая половина XIX века. Новосибирский государственный краеведческий музей.
Эта символика поразительно совпадает с одним из самых эмоциональных моментов фильма. Оставшись одна в неконтролируемом корабле, Райан Стоун устанавливает одностороннюю связь с Землёй. Она слышит собачий лай и, понимая, что её не слышат, признаётся незнакомцу в эфире, что боится умирать, и просит помолиться за неё. Всё это происходит как раз перед той самой иконой на панели управления «Союза».
Путь иконы: из такси в космос
Икона на приборной панели мгновенно вызывает у русского зрителя знакомую ассоциацию — интерьер такси или личного автомобиля. Если поискать «иконы для авто», вы легко найдёте точно такое же изображение, часто китайского производства. И именно из такси этот образ и попал на большой экран. Режиссёр Альфонсо Куарон в интервью «Ведомостям» объяснил:
- Знаете, я ездил в Москве на такси: у каждого водителя непременно висит как минимум одна икона! Нам хотелось культурной точности. В нашем «Союзе» икона святого, покровительствующего путешественникам. Это, мне кажется, изящно и осмысленно. На международной космической станции тоже есть иконы, я уверен.
Кадр с иконой также наводит на мысли о «Солярисе» Андрея Тарковского. Однако Куарон отмечал, что этот фильм не был среди его прямых источников вдохновения для «Гравитации». Вместо этого он называл «Дуэль» Спилберга, «Приговорённого к смерти бежал» Брессона и... «Поезд-беглец» Андрея Кончаловского. Интересно, что Кончаловский когда-то дружил и спорил с Тарковским, и они вместе работали над сценарием «Андрея Рублёва» — фильма, где иконы играют центральную роль. Но это, как говорится, уже совсем другая история.
Еще по теме здесь: Космос.
Источник: Как популярная у русских икона оказалась в американском фильме, награждённом семью "Оскарами".