Пилотная серия «Эйфории» по праву считается эталонной, задав высокую планку визуального языка для всего сериала. Её успех стал результатом сложнейшей технической работы.
Вращающийся мир: как снимали культовый коридор
Одной из самых запоминающихся сцен стала прогулка Рю (Зендая) по коридору вечеринки. Для создания эффекта дезориентации и погружения в её субъективное восприятие была построена вращающаяся декорация. Оператор Марцель Рев вспоминает, что вся система освещения двигалась синхронно с платформой. Светодиодные панели размещали над декоративными светильниками и за дверьми, а ванную комнату, с которой начинался кадр, пришлось разделить надвое, чтобы освободить место для подъемного крана.
Актеры массовки и каскадеры были прикреплены к стенам и полу, чтобы создать иллюзию их естественного движения в крутящемся пространстве. Съемка велась на крупногабаритную камеру, установленную на телескопическом кране со стабилизированной головкой M7. Это позволяло плавно и динамично следить за сложной игрой Зендаи. Затем супервайзер по визуальным эффектам Дэвид Ван Дайк дорабатывал сцену, отслеживая движение камеры и добавляя цифровых статистов, идущих по коридору.
Карнавал и долгие кадры: вызовы четвертого эпизода
Четвертая серия «Shook Ones Pt II», снятая всего за семь дней, стала настоящим испытанием для съемочной группы. Продюсер Дэнни Дурр отмечает, что это был один из первых снятых эпизодов, и создатель сериала Сэм Левинсон лично контролировал каждый этап, чтобы добиться нужного результата.
Ключевой локацией стал карнавал, спроектированный художником-постановщиком Майклом Грэсли. Его конструкция позволяла снимать длинные непрерывные планы, не перемещая тяжелые аттракционы. Для съемки использовали 400-футовую тележку, которая двигалась вперед и назад для разных сцен. Освещение было расставлено стратегически: мощные прожекторы (Condors 20K и ARRIMAX) в пяти точках создавали общую заливку, а лампы «Макси-Бруты» на земле, в сочетании с дымом, давали контровое свечение вокруг построек. Мягкий свет на переднем плане создавался с помощью большого софтбокса 12x12.
Творческие находки и работа со светом
Еще одной интересной находкой стала финальная сцена того же эпизода с Рю и Жюль. Декорации были установлены боком, так что актеры, лежащие в «постели», на самом деле стояли. Это позволяло камере двигаться вокруг них и «уходить в землю» — которая на деле была стеной. «Это было странно», — с улыбкой вспоминает Рев.
Оператор Ньюпорт-Берра подчеркивает, что поддержание высокого визуального уровня было ежедневным вызовом. Он отмечает неоценимый вклад художника-постановщика Дэнни Дурра, который мог превратить любое место в мир «Эйфории», и гафера Джастина Степто, отвечавшего за точность экспозиции. Одной из любимых сцен Берры стала клубная в седьмом эпизоде. Команда нашла помещение со светодиодными экранами на потолке, построила резервуар с водой и использовала отражения света в ней. Затем запрограммированные светодиодные экраны стали главным источником динамичного, меняющегося освещения — от игривого до пугающего стробоскопического.
Финальный прорыв: музыкальный номер
Наиболее сложной для съемки, по словам Ньюпорт-Берры, стала финальная сцена сезона — хореографический номер с оркестром и хором, поставленный номинантом на «Грэмми» Райаном Хеффингтоном. На его подготовку ушла целая неделя, было задействовано более сотни осветительных приборов, каждый из которых дистанционно программировался и управлялся, чтобы вовремя гаснуть при движении камеры в тень.
Успех первого сезона, отмеченный восемью номинациями на «Эмми» и двумя статуэтками, означал, что ко второму сезону нужно готовиться еще тщательнее. Однако пандемия внесла коррективы. Чтобы поддерживать связь с аудиторией, Левинсон написал два специальных эпизода, которые снимались на пленку с соблюдением строгих протоколов безопасности.
Марцель Рев, снимавший эти эпизоды, отмечает, что Сэм нашел новый способ сохранить стиль шоу в изменившихся условиях. Главной сложностью, по словам Дурра, стало общение: привычные мимика и жесты на площадке оказались скрыты масками. Несмотря на это, специальные эпизоды стали полигоном для творческих экспериментов. «Мы нашли новые стилистические и технические решения, которые заставляют меня еще больше волноваться о съемках в предстоящем сезоне», — делится Рев, намекая, что второй сезон будет «более детальным, но простым». О конкретных сюжетных поворотах создатели пока предпочитают умалчивать.
Еще по теме здесь: История.
Источник: Как создавалась "Эйфория"? Часть 2.