Попытки реконструкции памятника
На протяжении десятилетий официальные путеводители по Стоунхенджу были наполнены восхитительными фактами и теориями, окружающими этот знаменитый доисторический памятник. Однако глянцевые брошюры умалчивали о том, что в течение XX века всемирно известный каменный круг подвергался систематической реставрации и реконструкции.
Структура и материалы Стоунхенджа
Центральные камни Стоунхенджа представлены двумя типами: массивными валунами песчаника (сарсена) и более мелкими голубыми камнями (bluestone). Эти голубые камни, вероятно, были доставлены на место строительства с расстояния около 380 км, с территории современного Уэльса, что делает их транспортировку невероятным инженерным достижением для той эпохи.
Первоначальное расположение камней было зафиксировано Уильямом Стьюкли в начале XIX века, а последующие исследования внесли в эту схему лишь незначительные коррективы.
Архитектурные особенности
Тридцать сарсеновых камней образуют внешний круг диаметром 33 метра. Каждый из этих монолитов имеет высоту около 4,1 метра, ширину 2,1 метра и весит приблизительно 25 тонн. Сверху на них были уложены горизонтальные перемычки длиной около 3,2 метра, создавая характерную конструкцию. Вершины этих перемычек находились на высоте 4,9 метра над уровнем земли, а соединения осуществлялись с помощью системы «паз и шип». До наших дней сохранилась лишь часть внешнего кольца вместе с некоторыми перекрытиями.
Внутри этого круга располагались пять трилитов (сооружений из двух вертикальных камней и одного горизонтального), образующих подкову, открытую в сторону аллеи (avenue). Эти гигантские конструкции были установлены симметрично: самая маленькая пара достигала 6 метров в высоту, следующая была несколько выше, а самый большой центральный трилит возвышался на 7,3 метра. К XIX веку сохранились лишь два трилита с юго-востока и одна сильно наклонённая опора центрального сооружения.
Масштабные реставрационные работы
В первой половине XX века был восстановлен один трилит с северо-запада и выправлена опора центрального трилита, что кардинально изменило внешний вид ансамбля с северо-западной стороны. Форму кольца и подковы повторяют внутренние структуры из голубых камней, которые также были частично реконструированы.
Масштабы реставрации, предпринятой в период с 1901 по 1965 годы, стали предметом резкой критики и даже журналистских расследований в начале XXI века. Кристофер Чайппиндэйл, хранитель музея Археологии и Антропологии при Кембриджском университете, признал, что «почти все камни были так или иначе перемещены и теперь стоят в бетоне». Однако эта информация долгое время отсутствовала в туристических справочниках о Стоунхендже.
После того как стало известно, что соседний каменный круг Эйвбери был практически полностью восстановлен в 1920-х годах, обнаружение аналогичной информации о Стоунхендже вызвало дискуссии среди археологов. English Heritage, организация, управляющая памятником, обязалась внести изменения в официальные туристические материалы. Дейв Бачелор, старший археолог English Heritage, заявил, что лично перепишет официальный путеводитель: «Детали были скрыты в 60-х годах. Но времена изменились, и теперь мы считаем, что это важная часть истории Стоунхенджа, и о ней необходимо рассказать».
Переосмысление исторического наследия
Археолог и архивариус Кембриджского университета Кристофер Чиппиндэйл отмечает: «Немного из того, что мы видим в Стоунхендже, не было затронуто так или иначе».
Студент-историк Брайен Эдвардс, который ранее доказал, что соседний памятник Эйвбери был полностью восстановлен, обнаружил уникальные фотографии реставрации Стоунхенджа. Он комментирует: «Как будто Стоунхендж исторически «очистили». Удивительно, как мало людей знают об этом, учитывая масштабы работ. Здорово, что путеводитель намерен раскрыть полную историю».
Ежегодно миллионы посетителей испытывают благоговейный трепет, глядя на этот, как им кажется, древний памятник. Им рассказывают о духовном значении этого места, о его связи с астрономическими явлениями. Однако, как отмечает Эдвардс: «Все это время мы смотрели на облик XX века, который напоминает о том, как, возможно, выглядел Стоунхендж тысячи лет назад. Этот ансамбль создан практически современной индустрией, а не доисторическими людьми».
С точки зрения археологии, переписывание путеводителей сравнимо со взрывом. English Heritage, управляя Стоунхенджем от имени общества, теперь заявляет: «Тёмные силы трудились в 70-х годах, когда было принято решение о сокрытии информации о реставрации. Теперь пришло время всё изменить».
В XX веке Стоунхендж реставрировался и реконструировался неоднократно, иногда усилиями энтузиастов, чьих знаний и возможностей оказывалось недостаточно. Например, в 2000 году была предпринята неудачная попытка переместить сравнительно небольшой гранитный блок, которая завершилась его потерей.
Современное значение, охрана и реконструкция памятника
Продолжая тему реконструкции памятников и различий между реставрацией и воссозданием, рассмотрим традиционные подходы к сохранению на примере российских памятников.
Ценность и сохранение культурного наследия
Памятники истории и культуры являются важной частью духовного наследия любого народа. Они служат целям развития науки, народного образования и культуры, формирования патриотизма, нравственного и эстетического воспитания.
Как и всё живое, памятники культуры подвержены старению. Этот процесс необратим, но его можно замедлить, а памятник — вернуть к жизни. В этом и заключается задача реставрации — укрепления и восстановления разрушенных, повреждённых или искажённых памятников с целью сохранения их исторического и художественного значения.
Эволюция реставрационных принципов
Существует множество видов реставрации, классифицируемых по различным признакам. Во всех случаях главная задача — восстановить утраты предмета (дефекты, полученные в результате эксплуатации) и улучшить его внешний вид, а также законсервировать объект.
Искусство реставрации памятников известно с давних пор. Ещё в XVII и XVIII веках мастера наряду с созданием новых произведений реставрировали старые. Во второй половине XIX века появилось новое понимание задач реставрации: восстановление первоначального облика памятника на основе предварительного изучения произведений искусства соответствующего периода. Утраты стали восполнять путём копирования сохранившихся частей или аналогичных предметов.
На рубеже XIX и XX веков закладываются основы научной реставрации музейных экспонатов, наиболее полно разработанные в отношении памятников архитектуры. Значительный вклад в создание теории научной реставрации памятников культуры внесли русские архитекторы, художники и искусствоведы. Основные принципы этой теории зафиксированы Венецианской хартией II Международного конгресса архитекторов и технических специалистов (1964 г.), а также в ряде решений международных организаций по охране и реставрации памятников (ЮНЕСКО и др.). Ключевой из этих принципов заключается в том, что реставрируемый памятник культуры рассматривается прежде всего как исторический документ, значение которого со временем только возрастает, поэтому его искажение или трансформация недопустимы. Реставрационные воздействия должны быть направлены главным образом на укрепление и консервацию памятника.
В последние годы во многих странах отмечается повышенное внимание к истории культуры, проблемам охраны и реставрации произведений искусства.
Современные подходы к сохранению
Таким образом, реставрационная работа призвана сохранять существующие исторические ценности. Это относится не только к памятникам, обнаруженным при археологических раскопках, но и к зданиям, прошедшим множество этапов переделок и перестроек за весь период своего существования. Не существует и не может быть универсальных рецептов по реставрации памятников, но есть строгая система: подбора материалов, изучения памятников в натуре, обоснования принятых проектных решений и контроля в процессе восстановительных работ. Знание основ научного метода реставрации памятников архитектуры сегодня считается обязательным для всех, кто соприкасается с созидательной работой в этой сфере.
Заключение
Человечество прошло долгий, многовековой путь в своём развитии. Каждый этап этого пути можно почувствовать и представить благодаря удивительным, а порой и загадочным культурным и историческим памятникам. Каждый такой памятник – это выдающееся творение человеческого разума и дело умелых и трудолюбивых рук.
Существуют различные теории относительно создания некоторых загадочных творений, таких как Стоунхендж или мегалиты острова Пасхи: этим памятникам приписывается и инопланетное происхождение. Однако при любых оценках природы их возникновения на нашей планете – они бесценны как в историческом, так и в культурном плане.
В заключение стоит отметить, что каждый найдёт свой ответ на вопросы: кто, для чего и почему построил Стоунхендж. Стоунхендж строился около 2500 лет, и за это время в его комплексе постоянно что-то менялось, над ним трудились разные поколения людей. Скорее всего, каждое поколение видело в этом магическом и величественном сооружении свой особый смысл и использовало его по-разному. Достоверно известно лишь то, что ни друиды, ни Мерлин, ни римляне (согласно одной из версий, Стоунхендж был сооружён по образцу римского храма) не причастны к его строительству. Стоунхендж остаётся загадкой, которая, вероятно, никогда не будет полностью разгадана, потому что над ним потрудилось и время, и люди, пытавшиеся восстановить его по своему усмотрению.
Без сомнения, строители Стоунхенджа обладали обширными знаниями в астрономии, математике, геологии и архитектуре. И если учитывать, что огромные памятники и сооружения в доисторические эпохи воздвигались практически по всему миру, то можно сделать вывод, что мы, современные люди, очень мало знаем о собственной истории, кроме общеизвестных фактов. Поэтому нельзя утверждать, что Стоунхендж является полностью изученным историческим памятником, так как осталось множество аспектов, которые до сих пор остаются неисследованными.
#культура #история #история древнего мира #интересные места
Еще по теме здесь: История.
Источник: Современное состояние Стоунхенджа.